Михайло Ром

Три фільми Михайла Ромма, які змінили свідомість радянських людей

Режиссеры, Рецензии, Советские фильмы
Михайло Ром
1 листопада 1971 року помер великий радянський кінорежисер Михайло Ромм. У цей день ми згадуємо його кращі фільми, які стали надбанням не тільки радянського, а й світового кінематографа.

 

«Дев’ять днів одного року», 1962

У 1960-ті роки Михайло Ромм — уже усіма визнаний і обласканий владою класик, автор знаменитої Ленініани, що включає в себе картини «Ленін у Жовтні», «Ленін у 1918 році», «Володимир Ілліч Ленін». Ромму нема чого економити і вишукувати таланти серед студентів театральних училищ, до його послуг провідні актори Радянського Союзу.

Для фільму про фізиків, які жертвують собою заради науки, Ромм зібрав блискучий акторський склад: Олексій Баталов, Інокентій Смоктуновський, Тетяна Лаврова. Вони розігрують традиційну для радянського кінематографа виробничу драму: незважаючи на загрозу загинути через радіації, герой Баталова фізик-теоретик Дмитро Гусєв продовжує свої досліди. А коли лікарі все-таки ставлять йому діагноз рак, він має намір боротися до кінця і погоджується на складну і небезпечну операцію з пересадки кісткового мозку.

Тобто сюжет фільму цілком укладається і тенденції офіціозного кінематографа, і в генеральну лінію партії. Що ж, крім безсумнівної якісної роботи знімальної групи виділяє його з низка подібних?

Справа в тому, що це вічна історія про людей, які вірять в ідеальний світ, і не просто вірять, а активно перетворює дійсність у цей самий ідеал. Ну і звичайно це наскрізь шестидесятническое кіно. Перед операцією у своїй, можливо, передсмертній записці Гусєв пише: «Якщо Ілля роздобуде мені штани, ми встигнемо махнути в «Арагві».

«Звичайний фашизм», 1965

Мабуть, самий знаменитий фільм Михайла Ромма і безсумнівний шедевр документалістики. Складена з кадрів кіноплівок, вилучених у есесівців, картина справила на глядачів незабутнє враження. «З величезної кількості матеріалу ми відібрали те, що здалося нам самим вражаючим, що дає нам можливість разом з вами поміркувати» — говорив режисер про цілях фільму.

Втім, Ромм не був першовідкривачем такого прийому. В тій же манері зроблено «Падіння династії Романових» Есфірі Шуб на основі дореволюційних кинохроник.

У «Звичайний фашизм» Ромм продемонстрував дивовижну майстерність монтажу, довівши, що по праву вважається кращим учнем і прямим спадкоємцем таких майстрів, як Сергій Ейзенштейн і Дзига Вертов. Часто, щоб досягти своєї мети, режисер використовує прийоми «на грані»: робить стоп-кадри з неприємними виразами осіб нацистських лідерів, повторює кілька разів одні й ті ж епізоди, наприклад, поцілунок партійного функціонера з заводчиком Круппом, підкреслює залежність від нацистів великого капіталіста.

І такі прийоми виявляються дуже дієвими. Через деякий час фільм вилучили з прокату і зовсім перестали показувати. Тодішньому головному ідеологу партії Михайлу Суслову здалося, що «Звичайний фашизм» критикує всяку однопартійну систему, в тому числі і радянську. Одного разу він навіть сказав Ромму: «За що ви нас так ненавидите?»

«Пишка», 1934

Перший фільм Ромма, який народжувався далеко не в простих умовах. На написання сценарію у режисера було всього два тижні. Почасти тому він спирався на літературне першоджерело — однойменну повість Гі де Мопассана, вірніше, лише другу її частину, в якій компанія французьких буржуа рятується від жахів франко-прусської війни, і в їх кареті виявляється та сама Пампушка — відома дама напівсвітла.

Тема була досить неоднозначною, але творці фільму всіма силами виділяли антибуржуазний посил, який несла в собі вихідна повість. Унікальність картини для радянського кінематографа полягає в тому, що в «Пампушці» чи не вперше показаний чоловік, який змінює свої переконання під тиском оточуючих.

Ромму доводилося працювати в жорстких рамках. По-перше, для дебютної картини рідко коми виділяли значні кошти, а по-друге, в цей самий час головним проектом «Мосфільму» були «Веселі хлопці», які курирують особисто Сталіним. Логічно, що саме на цю картину було кинуто всі сили. Михайлу Ромму для його дебюту запропонували набрати початківців акторів, що він і зробив. Крім того, творцям «Пампушки» довелося відмовитися від звуку, тому фільм був знятий німим.

Цей фільм відкрив для радянського кінематографа Фаїну Раневську. Правда, після того, як зйомки в холодних недобудованих павільйонах «Мосфільму» завершилися, вона дала клятву більше ніколи не зніматися в кіно. На щастя, її актриса не стримала.