01234

Рецензія на фільм Розплата

Рецензии

Бетмен-рахівник

Трагікомічний трилер про кримінальне бухгалтера-вбивці зіпсований «сирим» сценарієм, який потребував глибокого редактурі.

Аутична бухгалтер-аудитор Крістіан Вольф (Бен Аффлек) працює на найбільші кримінальні організації планети. Він шукає нестиковки в їх «чорної» звітності і виявляє тих, хто краде у босів. Також він іноді вбиває людей, тому що його батько-військовий перетворив Крістіана в «машину смерті», щоб дивакуватий хлопець зміг вижити в безжальному світі. Коли влада починає цікавитися Вольфом, бухгалтер пропонує свої послуги звичайному, некриминальному бізнесу. Але як тільки він знаходить багатомільйонні діри в звітах великої технологічної компанії, кілери намагаються вбити всіх, хто бачив викладки Вольфа. Серед «замовлених» виявляються як фінансові керівники бізнесу, так і сам аудитор і молода бухгалтерка Дана (Анна Кендрік), яка першою помітила витік коштів. Вольфу і Не доводиться рятуватися втечею.

Якщо вірити Голівуду, всі високофункціональні аутисти вибирають між двома професіями. Вони займаються чимось математичним (фізика, програмування, бухгалтерія), або стають найманими вбивцями. Звичайно, це повна нісенітниця, але своя логіка в цьому є. Якщо ви сприймаєте аутичних людей як ходячі комп’ютери, то ви, цілком природно, уявляєте їх або калькуляторами, або термінаторами. Або, як у випадку героя «Розплати», термінатором та калькулятором в одній особі. Сьогодні він перевірить ваші податки, а завтра виб’є вам мізки!

Ця ідея, в принципі, багата, благо що ексцентричний бухгалтер-вбивця із суворим моральним кодексом відмінно вписується в модні нині комиксные і коміксоподібні світи. «Розплата» – оригінальна картина, але не було б нічого дивного, якби сценарій Білла Дюбюка спирався на середньої руки комиксный цикл і якщо б у Вольфа було супергеройське прізвисько. Зв’язок з коміксною світом підкреслюється запрошенням на головну роль Бена Аффлека, якого ми нещодавно бачили в ролі Бетмена, теж замкнутого і обдарованого костолома.

На жаль, Дюбюк і режисер картини Гевін О’коннор невдало розкрили заявлену тему. На відміну від спартанського будинку головного героя, де все суто функціонально і де немає нічого зайвого, «Розплата» безбожно захаращена непотрібними сценами й персонажами. Картина йде більше двох годин, і вона витрачає більше половини часу на докладний розповідь про минуле Вольфа і на сцени з агентами казначейства, расследующими його «подвиги». Проте ні в тому, ні в іншому немає необхідності.

Дитинство Крістіана можна і треба було намітити кількома широкими й вільними мазками, а представників влади коштувало або викреслити з фільму, або, навпаки, глибше впровадити в суть розповіді. Тому що до кінця картини виявляється, що персонажі Дж. К. Сіммонса і Синтії Аддай-Робінсон потрібні лише для розгорнутого пояснення, як Вольф став кримінальним бухгалтером і як він почав вбивати. Аддай-Робінсон протягом стрічки зовсім не контактує з Аффлеком, а у Сіммонса і Аффлека всього одна спільна сцена, причому у флешбэке. А адже це не епізодичні, а головні герої!

Проблема навіть не в тому, що Сіммонс, Аддай-Робінсон і К0 перетворюють трилер в допитливе занудство. Зрештою Сіммонс – харизматичний лауреат «Оскара», і за його грою цікаво спостерігати, навіть коли він читає телефонну книгу. Чим актор, власне, і займається у фільмі. Біда «Розплати» в тому, що зайві сцени і герої відбирають час від самого цікавого – від спільних епізодів Крістіана і Дані від фрагментів, в яких Вольф демонструє бойові навички. Це простий художній принцип: «Супергерой цікавіше всього, коли він показує себе героєм і коли він показує себе людиною».

Згадайте, як влаштований чудовий «Леон» Люка Бессона, схожий по суті з «Розплатою». Хіба він описує історію тренувань Леона? Хіба він розповідає в подробицях про життя кілера до переїзду в Америку? Хіба він зображує чесних поліцейських, по крупицях разгадывающих таємниці Леона, які і так відомі глядачам у залі? Ні, ні і ще раз ні. Він показує Леона в бою, він показує Леона з Матільдою, і він розписує злочину Стенсфілда, щоб героям було з ким битися. Ось як треба будувати сценарії! У «Розплату» ж так мало спільних сцен Аффлека і Кендрік, ніби вони один одного ненавидять і не можуть довго перебувати разом. Хоча це краще, що є у фільмі, тому що дуже цікаво і смішно спостерігати, як два чарівних, але незграбних у спілкуванні людини (Дано не просто так стала бухгалтером!) намагаються підібрати один до одного ключики. Крім того, головний герой розкривається в цих сценах з тієї сторони, яку не видно, коли він перебирає папірці або пробиває голови.

В результаті подібних безглуздих рішень, прийнятих сценаристом і режисером, «Розплата» виглядає як купа піску, в якій поблискують діаманти. Відмінні романтико-комедійні сцени Крістіана і Дані, переконливе зображення аутизму і прості, але ефектні бойові фрагменти тонуть серед нудних, зайвих і просто абсурдних епізодів. А кульмінаційний сюжетний поворот (теж, до речі, зайвий) відпрацьований так жахливо, що хочеться в гніві вийти з залу. Ми вже не говоримо про те, що стрічка вважає себе соціальною рекламою, що закликає не списувати аутистів з рахунків, і що вона включає довгі монологи з цього приводу. Якщо хочеться серйозно поговорити, на що здатні високофункціональні аутисти, то треба розповідати реалістичні, а не комиксообразные історії.

Джерело: http://cupol.lviv.ua/index.php?&id=28&backPID=1&tt_news=117858&&cHash=449321c6c7